L'œil de la letra

En flamenco, un cycle rythmique est appelé compás. Il correspond à une série de mesures qui se répètent.

Ce cycle rythmique est celui exécuté par les musiciens et il peut être accompagné par des percussions comme le cajón (un instrument originaire du Pérou introduit dans le flamenco par le guitariste Paco de Lucía). Mais la percussion la plus simple et la plus répandue n’est autre que le frappement des mains. Cette percussion est appelée la palma.

Découvrez le schéma d’un des compases caractéristiques du flamenco…

Le compás en douze temps de la Soleá et de l’Alegría

Ce compás est caractérisé par :

• un premier temps fort le 3 qui est un temps de suspension
• deux temps forts sur 7 et 8 qui sont des temps de relance
• un temps fort conclusif sur 10
• et un nouveau temps fort de relance sur 12

On joue habituellement des palmas sordas (on ne frappe que les paumes des mains). On peut jouer également des palmas claras (avec toute la main) mais celles-ci ne sont jouées que pour marquer des moments forts (comme des remates , les moments conclusifs ou des llamadas, des appels adressés aux partenaires musiciens et danseurs).

Pour jouer le compás :

• jouez tous les temps
• accentuez les temps forts dessinés en orange
• et jouez doucement les temps faibles dessinés en bleu
• augmentez l’intensité des temps forts progressivement jusqu’au dixième

Le lancement

Pour annoncer aux musiciens et aux danseurs le début du compás, on le fait précéder d’une phase de lancement qui débute sur le temps 7 :

Ce rythme est souvent accompagné d’une annonce : « sept et huit, neuf et dix, onze, douze. »

Tout le monde est alors prêt à enchaîner sur plusieurs cycles de compás.

La clôture

Enfin pour clôturer un compás, on s’arrête sur le dixième : le temps fort conclusif.

Il faut être  bien attentif à repérer ce moment et à ne pas mettre un coup de trop !

À vous de jouer…

1. Lancement puis un compás

Voici un premier enregistrement composé d’un signal de lancement suivi d’un compás.

Schématisons-le ainsi :

Consignes :

• à la fin du signal de lancement, démarrez sur le temps 12 précédant le compás, puis arrêtez-vous au temps 12 à la fin du compás.

2. Lancement, puis un compás, puis une clôture

Voici un second enregistrement composé d’un signal de lancement suivi d’un compás normal puis terminé par un compás avec une clôture sur le temps 10.

Schématisons-le ainsi :

Consignes :

• à la fin du signal de lancement, démarrez sur le temps 12 précédant le compás,
• puis jouez 1 compás complet,
• arrêtez-vous enfin au temps 10 à la fin du compás de clôture.

3. Lancement, puis deux compases, puis une clôture

Voici un troisième enregistrement composé d’un signal de lancement suivi de 2 compases normaux puis terminé par un compás avec une clôture sur le temps 10.

Schématisons-le ainsi :

Consignes :

• à la fin du signal de lancement, démarrez sur le temps 12 précédant le compás,
• puis enchaînez vos 2 compases,
• arrêtez-vous enfin au temps 10 à la fin du compás de clôture.

4. Lancement, puis trois compases, puis une clôture

Voici un quatrième enregistrement composé d’un signal de lancement suivi de 3 compases normaux puis terminé par un compás avec une clôture sur le temps 10.

Schématisons-le ainsi :

Consignes :

• à la fin du signal de lancement, démarrez sur le temps 12 précédant le compás,
• puis enchaînez vos 3 compases,
• arrêtez-vous enfin au temps 10 à la fin du compás de clôture.

5. Lancement, puis un minute de compases, un signal, puis une clôture

Voici enfin un cinquième enregistrement d’une minute composé d’un signal de lancement suivi d’une série de compases normaux puis terminé par un compás avec une clôture sur le temps 10, signalé par un ¡ YYYYYY !.

Schématisons-le ainsi :

………… ¡ YYYYYY !

Consignes :

• à la fin du signal de lancement, démarrez sur le temps 12 précédant le compás,
• puis jouez vos compases,
• enfin, après avoir entendu le ¡ YYYYYY !, arrêtez-vous au temps 10 du compás suivant afin de clôturer.

Improvisez :

Pendant l’enchaînement de plusieurs compases, vous pouvez tester des variations, par exemple :

• doublez les temps en jouant aussi les temps intermédiaires (les contretemps), je les appelle « y » :
  y 1 y 2 y 3 y 4 y 5 y 6 y 7 y 8 y 9 y 10 y 11 y 12

• ne jouez que les temps forts, avec du silence entre eux, noté « … »
  …    …    3   …   …  …  7    8    …   10     …    12

• ou mélangez les deux combinaisons
  …  y   2   3   …    5    6    7 y 8    9 y 10    11     12

• vous pouvez également jouer un compás en en tapant que les contretemps
  y… y… y… y… y… y… y… y… y… y… y… y…

À ce stade, il est maintenant important de battre la mesure avec le pied pour vous donner un repère.

¡ Oléééé !

Vous êtes maintenant prêts à accompagner le chant…

Accompagnez le chant por Soleá à la palma

Je vous propose de vous entraîner avec ces deux letras por soleá de Triana de El Portugués interprétées par Alberto García extraites du livre-CD L’œil de la letra – Soleá :

Toda la noche sin dormir

Toda la noche sin dormir

sentadito en mi petate

y acordándome de ti

Toute la nuit sans dormir

assis sur une paillasse

je me souviens de toi

Del cielo caigan candelas

Del cielo caigan candelas

le caigan a tu madre encima

por tener malina lengua

Que du ciel tombent des chandelles

qu’elles tombent sur la tête de ta mère

qui a une langue de vipère

Entraînez-vous d’abord avec la version sans guitare, a palo seco

Comment repérer le signal de lancement ? Il est exactement identique que sur vos enregistrements d’entrainement ci-dessus, c’est le fameux 7 et 8, 9 et 10, 11, 12 aux percussions.

Et comment repérer le moment de clôturer la palma ? Ici, vous devez être attentifs aux structures des letras.  Ces deux chants sont composés de 3 vers, appelons-les A, B et C. Par exemple, pour la deuxième letra :

A. Del cielo caigan candelas

B. le caigan a tu madre encima

C. por tener malina lengua

Les vers B et C sont la plupart du temps répétés par les chanteurs. Dans cet enregistrement, c’est le cas : les deux letras ont pour structure A-BC-BC.

Vous devrez donc placer votre clôture sur le temps 10 à la fin du deuxième BC de la seconde letra.

La difficulté de ce travail est d’être attentif au chant tout gardant la régularité de son exécution rythmique.

Improvisez :

Vous pouvez observer qu’entre les deux letras il y a un compás à vide, où il n’y a pas de chant. C’est le moment d’improviser ! Profitez-en pour jouer une des variations que vous avez testées à la fin de l’activité d’entraînement.

À vous de jouer !

Voici maintenant exactement les mêmes letras mais dans une version avec l’accompagnement à la guitare de José Sánchez.

Pour le lancement, il faut bien écouter les percussions derrière la guitare : la mélodie d’introduction commence juste avant le temps 3, repérez le 7 et 8, 9 et 10, 11, 12 qui suit pour démarrer…

Écoutez l’improvisation du guitariste sur le compás entre les deux letras… Ce moment d’expression du guitariste s’appelle une falseta. Cette falseta peut se dérouler sur un ou plusieurs compases : dans cet exemple un seul compás.

Enfin, pour la clôture, la guitare termine ici sur le temps 12 qui suit le 10 de l’exemple précédent.

Vous devrez donc ici être encore plus attentif à la maîtrise de votre rythme, sans vous laisser emporter par la guitare, tout en étant à l’écoute de ce que font le chanteur et le guitariste…

¡ Vamonos !

Bravo : vous êtes arrivés à accompagner vos premières soleares à la palma !

Profitez des nombreux enregistrements disponibles sur le web pour vous entraîner encore et encore.

Vous êtes maintenant prêts à découvrir comment ces rythmes sont mobilisés en jouant de la guitare et en dansant.